董其昌，1555年出生于华亭（今上海松江），1637年在那片繁星的天际永远地逝去。他的生命跨越了两代人的时光，他的艺术却如同一道不朽的光芒，照亮了明代书画界的一角。字玄宰，号思白，香光居士，更有“董华亭”之称。他不仅是一位才华横溢、学识渊博的书画家，也是当时著名的书画鉴赏家兼理论家。
万历年间，他以高超的才艺荣登进士榜，并被授予编修之职，最终官至礼部尚书，再加上太子太保这一高贵称号，被后世谥为文敏。这位多才多艺的人物，不仅擅长谈论哲学与文学，还精通于古代各派书法艺术，无论是颜真卿、魏晋唐宋诸大师还是怀素、米芾，都曾成为他学习和研究的对象。他的行书流畅而简约，如同潇洒的小雨；楷书则充满了颜真卿那种率真的韵味；草書則融合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的灵动，以及怀素圆劲与米芾跌宕的情趣。
历史将他并列为明末四大书家之一，与邢侗、米万钟和张瑞图齐名。在这段时间里，他对后世影响深远，以其独到的禅理审美观点，将整个时代分为了南北两个不同的宗派，而自认为文人正脉应属于南方宗派。他对于作画有着极端严格的心得：读万卷经典，行万里山水，这种精神至今仍被后人奉为信条。
在故宫博物院中，有一幅《云山小隐图》，另一幅《遥山泼翠图》，都收藏在上海博物馆等地方。这位伟大的艺术家的作品如泉涌而出，其中包括《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及那令人叹为观止的《前后赤壁赋册》。每一笔，每一个墨迹，都承载着无尽的情感和智慧。
特别值得一提的是，《前后赤壁赋》的诗篇，由101行构成，每一行字数都不相同，一共分成了15幅，每幅都维持着27.4厘米高、18.8厘米宽的大气磅礴。这份珍贵的手稿现在已经收录在《故宫书画录》的第三卷中，并且珍藏于台北故宫博物院。而从这些线条中，我们可以窥见董其昌独特风格——既继承李邕壮丽，又淡雅得似颜真卿；又借用米南宫稳健，却始终保持变化与简约之间微妙平衡。
细看董氏之手笔，便能发现结体宽广而不失柔韧性，用颜真卿布白之法，但避免过度强调，使其显得更加恢弘自然；笔势轻盈随意，如同米芾所言，“奇宕潇散”，但更注重个性化表现，没有固守常规，因此未受传统束缚。此外，即使面临众多艺术范式挑战，他依然能够坚持自己的风格，从无需模仿别人的陋习中脱颖而出，以实际行动证明了一种真正独立思考者的姿态。
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