杨永健势的隶书写法曹全碑在社会中的应用与探索

我收到了来自上海的《杨永健作品集》，在2004年12月的一个下午。读完后，我深刻感受到了他的书法风格——点画沉着、盘纡跳宕，留下了一种淋漓洒落的美。

杨永健是1948年出生的浙江海盐人，他是一位多才多艺的艺术家。现在他担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。此外，他还是兼职画师和国家高级美术师。

多年的探索与实践，使得杨永健的作品屡次入选各类展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。他还荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他还注重教育工作和基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》等。

杨永健的一生，是对传统与个性的博采众长。他恪守传统，但又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晋唐风格，同时也有北碑胎息，规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑；他的行草則使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒，但每一笔都显示出独运的心思。对于点画运作、结构间架、谋篇情趣三个方面，他下过很多苦功。

从他作品分析，当他挥毫时，全身力量都投入到每一个笔触上，“下笔點畫波撇屈曲，都需尽一身之力而送之”，这就是王羲之所说的“真迹”境界。而《筆意贊》的話：“書之妙道，以神采為上，以形質次之。”這句話表达了两层含义：一是指書家的審美價值高於形式二是指上乘書藝必須形神兼備。在杨永健の作品看來，他既重視“形”也重視“神”。