名人字画真迹董其昌的墨韵印象

董其昌，1555年出生于华亭（今上海松江），1637年归于尘世。明代杰出的书画家、鉴赏家兼理论家，被誉为“董华亭”。万历进士之选，官至礼部尚书，太子太保，谥号文敏。才情横溢，以谈论名理著称，其在书画领域的鉴赏能力令人钦佩。他博学多闻，对颜真卿的书法有深入研究，同时也学习了魏晋唐宋诸多名家的作品，从而形成自己的独特风格。在行书方面，他展现出古朴潇洒；楷书则融合颜真卿的率真韵味；草书则源自颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并融入怀素的圆劲和米芾的跌宕。

他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，对后世影响深远。董其昌以禅意论画，将其分为“南北宗”，倡导“南宗”是文人正脉。他自视作画需经历广泛阅读和漫长旅行，这一信条被后人传颂。在艺术上，他留下许多珍贵作品，如《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏于上海博物馆等。此外，还有《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤受赞誉。这份行書作品共101行，每幅字数不同，总共15幅，每幅尺寸均相同，为台北故宫博物院所藏。

从这份诗卷中，我们可以窥见董其昌在艺术上的独到之处。他取李邕之骨气，却又淡雅不失雄强；取米南宫之体势，但略去变化，以简约彰显个性特色。他的结体宽绰，不强作恢弘，更如同米芾，“奇宕潇散，时出新致，以奇为正，不主故常。”最令人赞叹的是，他始终坚持自己作为一个艺术家的实践，无一例外地避免了学步陋习，用他的成就证明了一个真正的艺术家应有的特质。