我收到了来自上海的《杨永健作品集》，阅读后深受触动。他的书法点画沉着、结构跳宕，展现出一种淋漓洒落的美感，这一印象至今仍然清晰。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师和国家高级美术师。他多年来致力于探索与实践，并在各大书法展中入选，获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅创作了许多优秀的书法作品，还著有多部关于书法教育和理论探讨的著作，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》等。
杨永健的书法既守传统又不拘泥于传统，他博采众长自成风格。这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晋唐之气，又显得北碑之雄；行草書则使转纵横，看似随意挥洒，但透露出独运匠心。他的字源头可寻，有传统可见，其基本形成了自己的风格。
从其作品分析，我推测当他挥毫时，他肩、肘、腕、指直至笔尖、笔腹、笔根动作关系总体上是协调的，从而做到了“下筆點畫波撇屈曲，一須尽一身之力而送之”。
王僧虔的话：“書之妙道，神采為上，形質次之，以其者方可紹於古人。”表达了两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘书法必须形神兼备。从杨永健的作品看，他既重视点画完美度，也重视表现形式，使每个字都彰显出他对艺事严谨态度及追求艺术卓越理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，在忙碌工作日常状态下，杨永健能把握工作的大局，同时也能找到宁静作诗的心境。他待人接物热情周到，从不让自己陷入无聊的是非，这也是杨永健智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
