我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的风格恪守传统，不拘泥于传统，以博采众长自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晋唐，与北碑相融合，其规矩森严而不板滞，点畫灵动而不油滑；行草則使转纵横墨氣淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。他在点畫運作、結構間架和谋篇情趣三方面下过一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，最终基本形成了自己的風格。
我没有目睹过他揮毫的情景，从其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總体上是協調的，将“下笔點畫波撇屈曲，都須尽一身之力而送之”（《笔阵图》句）的要求做到。
《笔意赞》云：“此乃妙道也。”王僧虔这句话表达了这样两层含义：一是指书法“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘书法作品必须形神兼备。在杨永健的作品中，可以看出他既重视“形”，也重视“神”。他落笔注意點畫完美度，因此其落墨處不單飄逸游丝處筋脉相連，“宾主欹正各得宜”表现了杨永健作書“我意在笔先”的理念。
作为办公室主任，在忙碌工作的情况下能把握大局并寻找到宁静气息，这也是智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集）
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