我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践书法作品曾入选历届展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国書法家協會成立20周年紀念獎”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的风格恪守传统，又不拘泥于传统，博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之味；规矩森严而不板滞，而点畫灵動又不油滑；行草則使轉纵横，以墨氣淋漓，看似随意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。他在點畫運作、結構間架和谋篇情趣三个方面下过一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，便基本形成了自己的風格。
笔者没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根之間動作關係總是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《笔陣圖》的句子）的要求。
王僧虔這句话表達了兩層含義：一是指「神」的審美價值高於「形」，二是指上乘學術需形神兼備。在杨永健的創作中，這兩者均被重視。他落笔注意到點畫的「完美度」，因此落墨處不單飄渺游丝相連，更能呈現宾主欹正各得其宜，使人感受到他對藝術品質追求極致的心態——即“意在筆先”。
作为办公室主任，他时间宝贵，却仍能把握工作大局，同时寻找到宁静创作气息，这也反映出了他的人生智慧。（附图均选自《杨永健作品集_]）
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