我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得了国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践，其作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等。
杨永健的风格恪守传统，又不拘泥于传统，将博采众长融入自成之道，这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晋唐，有北碑胎息而规矩森严但不板滞；行草使转纵横，看似随意挥洒却显示独运匠心。他在点畫運作、結構間架和謀篇情趣方面下过一番苦功。字体源头可寻，有传统可见，便基本形成了自己的风格。
笔者没有目睹过他挥毫状态，但从其作品分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖腹根動作關係總是協調做到“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
《筆意贊》云：“書之妙道神采為上形質次之兼之者方可紹於古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指「神」的審美價值高於「形」，二是指上乘文字必須形神兼備。從杨永健的風格看，他既重「形」又重「神」。落墨注意點畫完美度，不單飄游丝相連顯示他作文字以意為先。
作为 上海市图书馆 的总干事，在忙碌中能把握大局且寻找到宁静气息令人钦佩。他待人热情周到，从不陷入无聊的是非中，这也是他的智慧所在。（附圖均選自《杨永健作品集》）
