我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法精湛，点画沉着、盘纡跳宕，美感留人心。杨永健出生于1948年，是浙江海盐人，他是一位多面手：中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事等。
他在书法领域有着丰富的实践经验，其作品曾入选各类展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他还致力于教育工作及基础理论的探索，并著有多部关于书法创作的著作，如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等。
杨永健的楷書既守旧又不拘泥于传统，以智慧取舍。他将北碑胎息于晋唐之中，使其规矩森严而非板滞；行草書則使轉纵横淋漓尽墨，看似随意挥洒却透露匠心独运。他的字源头可寻，有传统可见，基本形成了自己风格。
从他的作品分析，我推测他挥毫时肩肘腕指动作协调，都能做到“下笔点画波撇屈曲”要求。此句体现了王僧虔所言：“神采为上”，表达审美价值高于形质，同时也需兼之者方能绍古人。这意味着杨永肯重视点画完美度，但同时也重视形与神相结合。在落墨处，不仅不会单飘游丝，也不会让筋脉断裂，而是宾主欹正得宜，这体现了他“意在笔先”的创作理念。
作为一个忙碌但仍能保持宁静气息的人物，在繁忙工作中找时间专注于自己的艺术创作，这本身就是一种智慧。而且，他待人热情周到，从不陷入无聊的是非，这也是他身上值得学习的一方面。（附图均选自《杨永健作品集》）
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