我收到了来自上海的《杨永健作品集》,一气读完,深感他的书法精湛,点画沉着、盘纡跳宕,美感留人心。杨永健出生于1948年,是浙江海盐人,他是一位多面手:中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任,上海市美育学会常务理事和常务理事等。
他在书法领域有着丰富的实践经验,其作品曾入选各类展览,并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外,他还致力于教育工作及基础理论的探索,并著有多部关于书法创作的著作,如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等。
杨永健的楷書既守旧又不拘泥于传统,以智慧取舍。他将北碑胎息于晋唐之中,使其规矩森严而非板滞;行草書則使轉纵横淋漓尽墨,看似随意挥洒却透露匠心独运。他的字源头可寻,有传统可见,基本形成了自己风格。
从他的作品分析,我推测他挥毫时肩肘腕指动作协调,都能做到“下笔点画波撇屈曲”要求。此句体现了王僧虔所言:“神采为上”,表达审美价值高于形质,同时也需兼之者方能绍古人。这意味着杨永肯重视点画完美度,但同时也重视形与神相结合。在落墨处,不仅不会单飘游丝,也不会让筋脉断裂,而是宾主欹正得宜,这体现了他“意在笔先”的创作理念。
作为一个忙碌但仍能保持宁静气息的人物,在繁忙工作中找时间专注于自己的艺术创作,这本身就是一种智慧。而且,他待人热情周到,从不陷入无聊的是非,这也是他身上值得学习的一方面。(附图均选自《杨永健作品集》)
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