我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法精湛，点画沉着、盘纡跳宕，美感留人心。杨永健出生于1948年，是浙江海盐人，他是一位多面手：中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事。他还是兼职画师和国家高级美术师。
多次参加各类展览后，他荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作中，他不仅注重技艺，还致力于教育工作和基础理论的探索。他的著作包括《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《怎样写行书》、《行书百日通》等。
杨永健的艺术风格恪守传统，同时又有所创新，不拘泥于古规。他的楷書融合晋唐之精华，以北碑为根基，使其作品既严谨又生动；行草書则巧妙地将转折与横竖相结合，使墨色流畅而富有层次。通过对点划运作、结构布局以及情趣表达三方面的细致研究，他形成了独具特色的艺术语言。
虽然我没有亲眼目睹他挥洒墨水，但从作品中可以看出，在他执笔时每一个部位——肩膀、肘部、手腕到指尖，都经过精心安排，每一次动作都充满力量地完成任务，如同“下笔点画波撇屈曲”一样完整无缺。
王僧虔的一句名言：“神采为上，形质次之”，强调了审美价值在形式之上的重要性。而杨永健的字体既重视“形”，也注重“神”，使得他的字体既有完善度，又能表现出其意图，这正是他追求品质至上的态度体现。
作为一位忙碌但不失宁静的心灵工作者，我对杨永健能够平衡工作与创作感到钦佩。他热情待人，与世无争，这也是他智慧的一部分。（附图均选自《杨永健作品集》）
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