我收到了杨永健从上海寄来的《杨永健作品集》，在2004年12月的一个下午，我一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事兼职画师，并获得国家高级美术师称号。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重创作，还致力于教育工作及基础理论的探索。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的风格恪守传统，但又不拘泥于传统，他博采众长自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晋唐，有北碑之胎息，其规矩森严而不板滞，点畫灵動而不油滑；行草則使轉纵横墨氣淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运的匠心。他在点畫運作、結構間架、謀篇情趣三个方面下过一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，便基本形成了自己的風格。
我没有目睹过杨永健挥毫状态，从其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《筆陣圖句》的要求）。
《筆意贊云：“”这句话表达了这样两层含义：一是指書法“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘書法作品必须形神兼备。从杨永健的bookwork看，他既重“形”，也重“神”。他落笔注意点画完美度故其落墨處不單飄游丝處筋脉相連宾主欹正各得宜表现了杨永肯作書館意在筆先理念。
作为上海市书法院办公室主任的他，在忙碌工作中能把握大局寻找宁静气息，这也是智慧所在。（附图均选自《杨永建作品集）
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