我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完毕。他的书法点画沉着、盘纡跳宕，给我留下了深刻印象。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年来，杨永健在探索与实践中不断创新，他的作品曾入选多个重要展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重创作，还致力于教育工作和基础理论研究，出版了《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等著作。
杨永健的书法既传统又自主，不拘泥于旧有模式，而是博采众长自成风格。这是一种智慧的取舍。他的楷书融合晋唐之韵，又以北碑为根基；规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑。行草書則使转纵横显得淋漓，有如随意挥洒，但透露出独运匠心。
从他的作品分析，他在点画运作、结构间架以及谋篇情趣方面都下过大功夫。字体源远流长，有着明确传统基础，最终形成了自己的独特风格。
作为一个没有目睹他挥毫时态度的人，我从他的作品中感受到，他落笔时肩膀、肘部、中指至笔尖之间关系总是如此和谐，这正符合“下笔点画波撇屈曲，一身之力而送之”的要求。
王僧虔的话语“神采为上”、“形质次之”，表达了一种审美上的两层含义：一是强调艺术中的精神内核，更胜于外观形式；二是在高超艺术品中必须兼备形态与精神。在杨永健的字里，我们看到了这两个层面的平衡。他注重完善每一个点划，使其在墨色上自然连贯，没有单飞或细丝相连，只有宾主对应、欹正位置各具特色，这反映出了他对写字初衷——即先定意再落笔——的坚持。
作为一位繁忙但仍能保持宁静状态的人物，与工作忙碌相伴的是一种专注与精准。而且，即便面对日常琐事，他也始终保持热情周到，从未陷入无聊或虚假争论，这也是他智慧的一部分。（附图均选自《杨永健作品集》）
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