我收到了杨永健从上海寄来的《杨永健作品集》，一气读完，深受他的书法点画沉着、盘纡跳宕的美感影响。杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。
多年来，杨永健致力于探索和实践，他的作品曾入选包括上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他还注重教育工作和基础理论的探索，著有《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《当代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的艺术风格恪守传统，不拘泥于传统，博采众长自成其面。这种取舍充分体现了他智慧的一面。他精湛的楷書结合了晋唐笔意，同时融入北碑之韵，使得规矩森严而不显板滞；灵动点画又避免油滑过头。在行草方面，他巧妙地处理转折，使墨迹流畅淋漓，但每一个笔触都透露出独特匠心。
分析他的字体运作、结构布局及情趣营造，我们可以看出他在这三个方面下过很大的功夫。他的字源远流长，有明确可见的传统基础，最终形成了自己的独特风格。
作为第一个人称，我没有亲眼目睹过杨永健挥毫的情景，但通过他的作品，可以推测当他挥毫时，他对肩肘腕指以及笔尖腹根之间关系十分精准，以达到“下筆點畫波撇屈曲，一皆須尽一身之力而送之”的境界，这与王僧虔所说“神采为上”、“形质次之”相符，即认为审美价值高于形式，而要达到古人的水平则必须兼备两者。
王僧虔的话语中还有另一层含义：既强调形式，也重视精神内涵。在杨永肯的手中，这两者得以平衡。他对于点画完美度要求极高，因此落墨处往往不单飘逸，也不会游丝断续，而是由宾至正，从各个角度表现出他作字之前已经考虑周全，“意在筆先”的理念也因此得到体现。
作为一位忙碌但仍能保持宁静心态的人物，杨永健既能够把握工作的大局，又能找到专注作家的那份平静。这也是他智慧所在。（图均选自《杨 永 健 作 品 集 》）
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