我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国書字協會成立20周年紀念獎”。同时，他还注重書字教育工作及書字基礎理論的探索，並著有《怎样寫好楷書筆畫》、《怎样寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的笔触恪守传统，又不拘泥于传统，博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他创作出的楷体仿晋唐之风，有北碑之韵；规矩森严而不板滞，点划灵动而不油滑；行草则使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运的匠心。在点划运作、结构间架以及谋篇情趣三个方面，他下过一番苦功。他的每一笔，每一个角度，都有源头可寻，有传统可见，而基本形成了自己的风格。
虽然我没有亲眼目睹过他挥毫的情景，但从其作品中可以分析出，当他作书时，他肩膀、大肘、小肘、三个关节以及腕部和指尖之间关系总是非常协调，不仅做到了“下笔点划波撇屈曲”这一要求，而且尽了一身之力，将整个过程送达到极致。
王僧虔的话语“神采为上”，表达了对审美价值更为重视形质之后的一层含义，也表明只有形神兼备才能够绍及古人的境界。从杨永健的手迹看，这位艺术家的每一笔都在追求这种境界。他对于点划的完美度尤为注重，所以他的落墨处既不会单飞也不会游丝，而是宾主相得宜地表现出了他“意在笔先”的理念。
作为一个繁忙但又能把握大局的人物，即便时间宝贵，他依然能找到写字那样的宁静气息。他的待人接物热情周到，从不让自己陷入无聊的是非之中，这也是杨永肯智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
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