我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完毕。他的书法点画沉着、盘纡跳宕，给我留下了深刻印象。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年来，杨永健在探索与实践中不断创新，他的作品曾入选多个重要展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重创作，还致力于教育工作和基础理论研究，出版了《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等著作。
杨永健的书法既传统又自主，不拘泥于旧有模式，而是博采众长自成风格。这是一种智慧的取舍。他的楷书融合晋唐之韵，又以北碑为根基；规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑。行草書則使转纵横显得淋漓，有如随意挥洒，但透露出独运匠心。
从他的作品分析，他在点画运作、结构间架以及谋篇情趣方面都下过大功夫。字体源远流长，有着明确传统基础，最终形成了自己的独特风格。
作为一个没有目睹他挥毫时态度的人，我从其作品中推测，当他作書時，他肩肘腕指甚至笔尖腹根之间动作关系，都尽力做到平衡，以达到“下笔点画波撇屈曲”、“皆须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔说：“神采为上，形质次之。”这句话表达了一种审美价值，更强调上乘艺术必须形神并重。我认为杨永健就是这样一种人，在落笔时注意完善每一点点，每一次落墨都让宾主相配，让整体呈现出宁静淡定的一面，这正是他所追求的“意在笔先”。
作为一个忙碌但精彩无限生活中的人物，我惊叹于他能够在繁忙工作中寻找到那份宁静，从不让自己陷入琐碎。在此，我对这些精彩瞬间表示钦佩。（附图均选自《杨永健作品集》）
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