我收到了来自上海的《杨永健作品集》，在2004年12月的一个下午。读完后，我深刻感受到了他的书法风格——点画沉着、盘纡跳宕，留下了一种淋漓洒落的美。
杨永健是1948年出生的浙江海盐人，他是一位多才多艺的艺术家。现在他担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。此外，他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年的创作与实践使得杨永健的作品屡次入选各类展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。他还荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在追求卓越的同时，他也重视教育工作及基础理论研究，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》等几本教材。
杨永健的字体既恪守传统，又不拘泥于传统。他博采众长而自成一派，这是一种智慧之选。他的楷書生动活泼，仿佛穿梭于晋唐之间；行草则流畅自然，看似随意却透露出独特匠心。杨永健对点画运作、结构间架以及谋篇情趣都下过苦功，使其字体既源远流长又有现代感。
虽然我没有亲眼见识过他挥笔时的情景，但从他的作品中可以看出，当他执笔时，每个部位——肩膀、肘部、腕部和指尖，都像是紧密合作的一部分，确保每一笔都充满力量并精准地落在地面上。这符合“下笔點畫波撇屈曲，一切皆需尽一身之力而送之”的要求。
王僧虔的话语：“書之妙道，以神為上，以形次之，而兼者方能绍于古人。”这句话表达了两个层面的含义：一是强调审美上的“神”比“形”更为重要；二是指上乘之作必须同时具备两者的完善才能与古人的水平媲美。在杨永健的字里，我看到了这种双重追求——既注重形式（形）也注重内涵（神）。
作为一个忙碌但仍能保持宁静状态的人物，杨永健让我感到敬佩。他能够在繁忙中找到专注于艺术创作的心态，同时热情地待人接物，不被世俗琐事所困扰。这也是他智慧的一面。（附图均取自《杨永健作品集》）
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