我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得了国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践，其作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等。
杨永健的风格恪守传统，又不拘泥于传统，将众长融合成一致。这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晋唐，与北碑相亲近，规矩森严而不板滞；点畫灵动而不油滑；行草使转纵横墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示独运匠心。他在点畫運作、結構間架和谋篇情趣三方面下过苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，最终形成了自己的风格。
笔者没有目睹他挥毫状态，从其作品分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
《笔意赞》云：“神采为上”，表达了两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘书法必须形神兼备。从杨永健的作品看，他既重“形”也重“神”。他落笔注意点画完美度，不单飘游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现了他作书“我意在笔先”的理念。
作为办公室主任，在忙碌中能把握工作大局又能寻找宁静气息令人钦佩。他待人接物热情周到，从不陷入无聊的是非中，这也是他的智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集_]
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