我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法精湛，点画沉着、盘纡跳宕，美感留人心。杨永健出生于1948年，是浙江海盐人，他是一位多面手：中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事等。
多年来，他的作品入选了许多展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作中，他既注重探索，又不忘传统，并出版了几本关于楷書筆畫、楷書結構、行書等方面的著作。
杨永健的字体既恪守传统又不拘泥于之。他博采众长自成风格，这是智慧的取舍。他的楷書融合晋唐风格，同时胎息北碑规矩森严而非板滞；行草則使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意卻顯示獨運匠心。
他在點畫運作、結構間架及謀篇情趣三方面下过苦功。字體有源頭可尋，有傳統可見，基本形成風格。我未曾目睹其揮毫，但從作品看出，他動作協調，“下笔点画波撇屈曲”皆需全身之力送之。
王僧虔云：“神采为上形质次之。”表達兩層含義：一指審美價值高於形，一指古人的上乘書寫須兼具形與神。在杨永健的作品中，他既重“形”，也重“神”。他落笔注意完美度，不單飄渺處筋脉相連，以宾主欹正各得宜表现意在笔先。
作为职位繁忙但仍能寻找到宁静作书气息的人，我钦佩杨永肯平衡工作与个人爱好。此外，无论待人接物还是避免无聊是非，都反映了他的一种智慧。（附图均选自《杨永健作品集》）
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