我收到了来自上海的《杨永健作品集》，在2004年12月的一个下午。读完后，我深刻感受到了他的书法点画沉着、盘纡跳宕，带给我一种淋漓洒落的美感，这种感觉至今仍然萦绕在我的记忆中。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是一位多才多艺的人物。他是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。此外，他还担任了兼职画师，并获得了国家高级美术师的称号。
多年的努力让杨永健成为了一个杰出的书法家，他的作品曾被选入许多展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。在这些荣誉之外，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作艺术品，杨永健也注重教育工作和理论探索。他著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》以及《魏碑四種通臨》，这些都是他对传统与现代结合的一种尝试。
他的楷書出入晋唐，有北碑之胎息，但规矩森严而不板滞；他的行草使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒却显示出独运匠心。三方面——点画运作、结构间架及谋篇情趣——都经过他细致的心血琢磨。他的字体，有源头可寻，有传统可见，最终形成了自己独特风格。
尽管我没有亲眼目睹过杨永健挥笔时的情景，但从他的作品中可以看出，当他创作时，他肩膀、肘部、小臂、小指以及笔尖到笔腹再到笔根之间的动作关系，都显得非常协调，以至于达到了“下筆點畫波撇屈曲，一須尽一身之力而送之”的标准（《筆陣圖》的句子）。
王僧虔的话语：“神采为上，形质次之”，表达了一种审美价值更高于形式的手感，也强调了一流作品必须形神并重。而从杨永健的作品来看，无论是重视“形”还是追求“神”，他都做到了极致。他精心处理每一个点画，使落墨处既不会单飞也不飘忽，而宾主欹正各得其宜，这些都体现出了他将意图先放在笔下的理念。
作为一名忙碌但又专注于工作的大师，在繁忙的日程安排中找到时间进行创作，这本身就是一种智慧。同时，不断地保持热情周到的态度，与世无争，不陷入无聊的是非，这也是杨永肯成功不可分割的一部分。（附图均选自《杨永坚作品集》）
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