我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完后，深受其书法点画的沉着与盘纡跳宕之美所吸引，这种淋漓洒落的风格至今仍在我的记忆中留下了深刻印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位享誉中国书法界的人物。他担任多个职务，如中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。同时，他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年的努力使得杨永健成为了一位受人瞩目的书法家，其作品曾参加过包括上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展等众多重要活动，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅致力于创作，还对教育工作和基础理论进行了探索，出版了诸如《怎样写好楷書筆畫》、《怎样写好楷書結構》、《怎樣寫行書》等著作。
杨永健的艺术取向既恪守传统，又不拘泥于古规，以博采众长自成风格。这是一种智慧的选择。他在楷書方面模仿晋唐时期，而胎息北碑，规矩森严而又不显得板滞；他的行草則使转纵横看似随意挥洒，但却透露出独特匠心。在点画运作、结构间架及谋篇情趣三个方面，他下过极大的功夫。他的字体源远流长，有着明确的传统背景，最终形成了自己的独特风格。
虽然我没有亲眼见识到杨永健挥笔的情景，但从他的作品来分析，他在作字时肩膀、肘部、手腕与手指之间动态相互配合，使得整个动作过程十分协调，将“下笔點畫波撇屈曲”这一要求做到了最优化实现。
王僧虔的话语“神采为上形质次之”表达了一种审美上的两层含义：第一是强调诗词中的“神”，即情感表达；第二是指上乘文学必须结合形式与内容。通过对杨永健作品的观察，我们可以看到他既重视形式，也注重内涵。他在落笔时特别注意点画细节，所以每一次落墨都显得完美无瑕，不仅如此，每一个字都表现出了他对于文字本身意义和韵律感的一致性，这正体现出了他追求品质至上的原则——即以文字先天然产生意境而非后加修饰。
作为一个忙碌但精彩四射的人物，时间对于杨永健来说无疑是宝贵且有限。但令人钦佩的是，即便面对繁忙的日程安排，他也能找到保持宁静状态去创造伟大艺术品。这也是他聪明才智所体现的一个侧面。（附图均选自《Yang Yongjian's Works》）
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