我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法点画沉着、结构跳宕，一种淋漓洒落的美感至今铭记。杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任等多项职务兼任者，他还担任上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事，并是兼职画师及国家高级美术师。
在长期探索与实践中，杨永健的作品多次入选各类展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他也致力于教育工作和基础理论的研究，为此他撰写了《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等著作。
杨永健的书法既恪守传统，又不拘泥于古典，其博采众长自成风格显示了一种智慧之取舍。他以晋唐为准，以北碑为胎息，使规矩森严而非板滞，点画灵动而非油滑；其行草笔触使转纵横显墨气淋漓，看似随意挥洒却透露独运匠心。三方面：点画运作、结构间架、谋篇情趣上下过苦功。
尽管我未亲见其挥毫，但从其作品分析，他作字时肩肘腕指乃至笔尖腹根动作相辅相成，对“下笔點畫波撇屈曲”要求严格执行。
王僧虔在《筆意贊》中云：“神采為上”，表达审美价值高于形质，而上乘之品必须形神并重。在杨永健的手迹中，我们看到了这两层含义：既重“形”，又重“神”。他注重点画完备性，因此每一处落墨都不单飘游丝，有宾主欹正之分，表现了他“意在筆先”的理念。
作为一个忙碌但精明的人物，我惊叹杨永健能在繁忙工作间寻得宁静创作空间。这不仅体现了他的时间管理，更反映了他超凡脱俗的心态。（附图均选自《杨永健作品集》）
