京剧的传人朱永康生动活泼的票友

自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台之旅，尤其向往于黄桂秋先生的卓越演唱技艺。1956年，他正式拜入黄先生门下，一直追随老师长达22年，在此期间深受黄派艺术的熏陶。黄桂秋不仅将自己所掌握的所有艺术绝技传授给了朱永康，还悉心指导他如何运用声音来塑造角色，使其在表演中更加生动活泼。

朱永康认为，作为一名男旦演员，其音色与这一行当天然契合，这也是他选择学做男旦的原因之一。他坚信，只有拥有宽亮嗓子、能够展现出柔美声线和雄浑力量的男旦才能够真正地呈现出黄派戏曲中的精髓。

除了精力充沛地投入到舞台表演中外，朱先生也是一位文学家。在家中，他常常会拉起胡琴，用自己的嗓子吟咏，同时利用宝贵时间撰写著作，如《黄桂秋舞台艺术》等作品。1989年3月，他完成了关于老师生活轨迹的小说《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，而1996年8月，与毕谷云合作出版了另一部作品《徐碧云老师的舞台生涯》，这两本书详细介绍了京剧旦角黃派及徐派藝術的形成、发展以及对戏曲世界产生的深远影响，并被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时光里，朱先生总是热衷于票友活动，将经典剧目如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等带给观众不同的感受。而到了晚年，即使身为资深演员，他依旧能以温润的声音勾勒出《祭江》的悲壮气氛，从不失去那特有的黃派风格——嗲嗲甜甜娇娇脆脆。这一切都源于他对黄桂秋先生的一次又一次模仿，最终内化成为自己的真实表现。

据说在过去，大师曾经喜欢喝酒，以此调养自己的嗓子，而朱永康亦是如此，每次上场前，都要小酌几口，以保持最佳状态。此外，由于对于音乐理论研究抱有浓厚兴趣，晚年的朱氏还专注于完善了一些古老戏曲的大段二黄腔，如《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作，为后人的学习提供了宝贵资源。