自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上演艺之路，其心向往黄桂秋先生那流畅的唱腔。1956年，他正式拜师黄先生，跟随老师长达22年，不仅学习到了黄派艺术的精髓，更深刻理解了其独特的艺术风格。黄桂秋先生不仅是他的师傅，更是他生命中不可或缺的人物。在追随老师多年的日子里，朱永康深刻体会到：“其实一开始，旦角的戏就是给男演员写的，我不理解为什么有女老生、女花脸，而戏校却不招男旦呢？我学男旦，是因为我的音色和这个行当接近，我认为在这个问题上，专业应该和票友互相支持。”同时，他也坚信：“只有男旦才能唱好黄派戏，因为男旦的嗓子宽、亮。”
朱先生不仅是一位杰出的京剧表演者，也是一位博学多才的人。他常常利用业余时间拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间写书，为后人留下宝贵文献。1989年3月，他完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，这部作品详尽地介绍了京剧旦角黄派艺术的形成、发展与影响，并且发表在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。此外，与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》这部著作，这两本书共同记录了 京剧坛上的重要人物及其对艺术传承贡献。
除了繁忙于创作之外，朱永康还热衷于票友活动。他经常参与票演各种经典角色，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等，这些角色都是他早期学习时就已经熟悉并深爱着的一部分。即便是在晚年，他仍能以出色的技巧来表现大段二黄腔中的《祭江》，而且依然保持着那份浑厚而细腻的情感。
关于饮酒文化，在中国古代尤其是在京剧界中，有一种说法，那就是要喝酒来调动声音。这一点也是朱永康从师父那里学会的一项技术。在每一次出场前，无论何时何地，他都习惯性地喝两口，以此作为自己准备登台前的仪式感。而这种习惯，也反映出了他对传统文化与技艺的一种敬畏和尊重。
此外，在音乐理论研究方面，朱永康也展现出了极高的造诣。他曾晚年专注于完善两部经典曲目——《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作。这两个项目对于提升这些经典作品至新的高度，对推动京剧音乐领域进行创新具有重要意义。
1993年的美国讲学旅程，让朱永康有机会将自己的知识与经验传授给海外学生，并通过票演名著如麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，大获好评。这次旅行成为了他职业生涯中的又一亮点，同时也是对国际化教育交流的一次成功尝试。
标签： 甘肃省教育考试网 、 浙江教育考试院 、 爱的教育读后感 、 家庭教育指导师报考条件及考试科目 、 山东教育招生考试院
