王珮瑜是男是女的朱永康京剧票友探秘

自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台的征途，其热爱之深还在于黄桂秋先生那诱人而又深邃的唱腔。1956年，他正式投身于黄先生的门下，一直追随21年，不仅学到了黄派艺术的精髓，更获得了传统技艺的真传。在这漫长的学习旅程中，朱永康始终怀疑男旦角戏为什么不招女演员，而他选择成为男旦则是因为他认为自己的音色与这一行当天生相符。他坚信：“专业应当互相支持”，并且认为只有男旦才能真正地展现出黄派戏中的独特魅力，因为他们的声音宽广、亮丽。

朱先生不仅是一位才华横溢的演员，也是一个知识渴望不断增长的人。他总是在家中拉胡琴吊嗓子，同时利用宝贵时间撰写书籍，如《黄桂秋舞台艺术》等著作。在1989年的3月份，他完成了关于老师和他的黄派艺术的一部专著；1996年的8月，与毕谷云合作，又一部关于徐碧云老师舞台生涯的小说问世。这两本书详尽地探讨了京剧旦角黄派和徐派艺术如何形成、发展以及它们对后世产生了怎样的影响，并分别被收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

除了繁忙的工作之余，朱永康也经常参与票友活动，为观众带来一场场精彩绝伦的表演。他曾多次登台表演如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》及《双官诰》，尤其是在晚年时期，即使身处高龄仍能以稳定的声音唱出大段二黄腔，使得观众们感受到了一种前所未有的纯净与美妙。据说，在过去，黃桂秋師傅即便要去開場之前，都會喝一些酒，以此来调动嗓子。而朱永康亦模仿师傅，每每临场前都必須喝兩口，以此來保證聲音更加圆润自然。