京剧票友朱永康的十三个人物之旅

自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台的征程，其热爱之深还在于黄桂秋先生那令人难忘的唱腔艺术。1956年，他正式成为黄先生的门生，跟随老师共计22载，得以领略并掌握黄派艺术的精髓。在这长达两年的学习旅程中，朱永康曾经迷惑过：为什么旦角戏最初设计给男演员，而后却又出现了女老生、女花脸？他认为，这些问题应当由专业与票友之间建立互相支持和理解的桥梁。

朱永康坚信，只有男旦才能真正展现出黄派戏曲中的独特魅力，因为他们的声音宽广而亮堂。他的这一观点也体现在他对音乐理论研究上的深入探究。除了书写关于师傅艺术成就的著作《黄桂秋舞台艺术》外，他还完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》及《徐碧云老师的舞台生涯》，这些作品详细记录了京剧旦角黄派与徐派艺术从形成到发展再到影响力的全过程，并在《京剧谈往录》的“三编；四编”中见诸报端。

在业余时间，朱永康常常投身于票友活动，为大家带来如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等一系列经典剧目的演绎。而即便是在晚年，他依然能够流利地表演大段二黄腔中的《祭江》，保持着那独有的嗲甜音色和娇脆风格。这一点不仅是对师傅教导的一种致敬，也是他个人的技艺提升证明。

对于饮酒前行走场景，更是传说中的美妙画面——据说，在每一次表演前，黃桂秋先生都要先喝几口，以此来调动自己的声音。此举被后人称为“酒嗓子”，而朱永康则模仿老师，不论何时登场，都会轻轻品尝一小杯，以此来激发自己的最佳状态。

此外，由于其对音乐理论研究的热忱，无数晚夜里，他将心血倾注到了谱曲工作上，最终完成了两部名作——《春秋配》的谱曲以及未完待续的大作——《别宫祭江》的初稿。在1993年远赴美国讲学期间，与当地合作票演麒派名作之一——斩经堂，而饰演吴汉之妻王兰英，此次跨越重洋之旅不仅增进了解异国文化，更赢得了一份荣誉和赞誉。