在那个古老而又充满活力的时代，少年朱耐根与京剧结下了不解之缘。他的祖父，就是那位有着深厚文化底蕴的先生，他带着朱耐根漫步于北京的街头巷尾，那些传统的皮黄脸谱、那些富有表现力的京剧角色，都让朱耐根神魂颠倒。
随后，朱耐根得到了谭鑫培这位京剧大师的真传，这份宝贵的遗产，让他成为了一名票友。在上海、杭州、汉口、常州等地，他义务性地登台演出，与另一位票友王君直齐名，有“南朱北王”之称。他的名字，在陈小田所著《京剧音韵概论》中被提及，并列入了谭派名人之列。
苏少卿曾在《剧评》中赞扬过朱耐根的声音，“如浮云遮月”，“媲美小余，其传音区区苍劲，更是炉火纯青”。这个评价，对于当时的人来说，无疑是一种极高的荣誉。
随着时间流逝，朱耐根成为了上海票界中的宗师，以其精湛的谭派唱腔赢得了人们的一致认可。他在扬州和常州等地传授自己的技艺，与许多年轻的心向往开阔者切磋技艺，而这些年轻人多半受到了他的影响，他们就是宝应地区研究和演绎京剧的人们。
甚至连夫人魏雅兰，也是一位票友，她与丈夫共同创造了一段段美妙动听的情感故事。他们三张灌录并发表的小品，如《法场换子》、《梅龙镇》（夫妻合唱）以及《探母回令》（与陈小田合作），至今仍然是研究谭派声腔艺术不可多得的珍贵资料，它们保存在上海图书馆，为后世留下了宝贵记忆。
