在京剧这门古老而神奇的艺术形式中，角色众多，每一个角色都有其独特的魅力和重要性。但是，如果要从宏观角度出发，从整体戏剧构架和艺术影响力来看，那么“那位”——扮演江湖中的豪杰、君子或智者等形象的角色，往往被认为是最重要的。
他们常常是戏剧情节的核心，是观众的情感寄托。无论是在《窦娥冤》中扮演正义之士，还是在《如意芳心》中饰演聪明过人的小生，他们总能以一种超凡脱俗的方式引领整个故事发展，让观众对他们充满了敬佩与共鸣。
在京剧中，这类角色通常拥有深刻的人格魅力，他们不仅展现了高超的武功，更重要的是，他们的心性和道德标准让人敬仰。在这样的背景下，我们自然会倾向于认为这些人物更为重要，因为它们不仅承载着戏剧本身的情感，也传递着社会价值观。
当然，这并不意味着其他角色的作用就不那么关键。比如那些机灵巧嘴、精通曲艺的小旦，或许在某些场合下更能吸引观众，但如果没有那位江湖中的豪杰给予指引和牵引，那么整个故事可能就会显得缺乏中心，即使小旦们表演再精彩，也难以成为全局性的焦点。
综上所述，在京剧这个复杂而丰富的大舞台上，“那位”虽然不是唯一亮眼的人物，但无疑占据了一席之地，是每一场戏最不可或缺的一部分。而这一点，也反映出了我们对于英雄形象以及道德力量至关重要的心理偏好。
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