董其昌的书法墨迹文本又何许人也

董其昌，明代书画家、鉴赏家兼理论家的杰出代表人物。他生于1555年，卒于1637年，其故乡位于今上海松江的华亭。董氏字号玄宰，号思白，并以香光居士闻名于世。他的才华横溢，不仅在书画艺术上有所建树，而且还曾担任编修一职，最终官至礼部尚书，并获得太子太保的尊称。

董其昌不仅是一位卓越的书法家，他的墨迹深受颜真卿之风而影响，同时他也广泛学习魏晋唐宋各个时期的大师作品，从而形成了自己的独特风格。在行书方面，他展现出古淡潇洒的一面；楷书则融合了颜真卿那种率真的韵味；草书则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素圆劲和米芾跌宕的手法，使得他的草书既有力量又富有变化。

他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大書家”，对后世产生了极大的影响。董其昌对于绘画也有着深刻见解，他提出了“南北宗”的分法，以文人正脉为己任。此外，他自称要通过阅读千卷天下之经典和远游万里来作画，这一理念被后人奉为信条。

他的传世作品中，《云山小隐图》卷现藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等地。而在笔记文学领域，他留下了一系列重要著作，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》等，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤为珍贵。这份行书共计101行，每行字数不同，总共15幅，每幅尺寸均相同，为纵27.4厘米、横18.8厘米。

从这件宝贵文献中，我们可以窥见董其昌笔下的李邕结体宽宏，但力度并不强硬，而是采取一种淡雅化处理；同时借用米南宫气势磅礴，却略去繁复多变，以简约性作为个性化特征表现。这份完美无瑕的艺术实践证明了一个事实：即使在追求传统美学标准的时候，也能保持自己独立自主的精神和创造力。