2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是一位杰出的中国书法家。他曾担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。此外，他还担任过兼职画师，并荣获了国家高级美术师称号。
多年来，杨永健勤于探索与实践，其作品曾入选许多重要展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。在这些活动中，他还荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作，他也注重教育工作及基础理论的探索。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》以及《魏碑四種通臨》，这些都体现了他对传统与创新结合的深刻理解。
杨永健的笔触恪守传统，却又不拘泥于过去。他博采众长自成风格，这是一种智慧的取舍。他的楷書融合晋唐之韵，同时胎息北碑规矩森严而不显得板滞；其行草则使转纵横墨气淋漓，看似随意却显示出独特匠心。
在点画运作、结构间架和谋篇情趣三方面，都下过苦功。这可以从他的字迹中看出，有源头可寻，有传统可见，最终形成自己的风格。我没有亲眼目睹他挥毫，但通过分析其作品，可以看出当他创作时，他肩膀肘部腕部指尖动作互相配合，使整个过程既平衡又充满力量，以达到“下笔點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的效果。
王僧虔的话：“筆陣圖云：‘上句以神為主’”表达了两层含义：一是指审美价值高于形式；二是指上乘艺术必须形神并茂。从杨永健的作品来看，他既重视形式，也重视精神表现。他注重每一个点画，使落墨处无单飘游丝，只有筋脉相连且宾主欹正，每个元素都占据适当位置，这反映出了他“意在筆先”的信念。
作为一个忙碌但精力充沛的人物，在工作繁忙的情况下仍能找到宁静地面对文字，这本身就是一种智慧。而他的热情周到待人接物，从未陷入无聊或是非之间，这也是我们所尊敬的地方。（附图均选自《杨永健作品集_]
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