她的艺术生涯始于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。在1958年梅兰芳来安徽演出期间，她对她主演的《打焦赞》中的杨排风一角颇为赞赏，并亲自指导她化妆、挑花线动作，这一切让这位年轻演员永远铭刻心田。
进入黄梅剧团后，她扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生的众多角色，尤其是在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。1980年，她进入中国戏曲学院导演系进修，在那里系统地学习世界各流派的戏曲理论，经常自编、自导、自演，与同学们互相学习，一年后回剧团就排赴港 演出节目。她还曾定下马兰饰龙女，《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》的三部作品被称为“马兰三部曲”，其实也是孙怀仁作为导师所塑造的一系列形象。
孙怀仁在导 演时最知道演员需要什么，因为是学表达出身，对于如何帮助塑造人物能力较差的年轻演员有着独特见解。退休之后，她仍然思考着黄梅戏艺术的明天，她认为要发展就要时刻不忘观众，让观众走得进剧场，坐得下来，喜欢得上。创新是应该的，但不能走得太远，本身精华的事物不能丢。在黄梅戲發展坐標上，孙怀仁導師處於承上啟下的位置，不僅跟隨了严凤英和王少舫學習，也給馬蘭與吳亞玲們指導過戲路，並為小梅花排練。此外，這位藝術巨擘對黃梅戲未來充滿期待，以期能夠讓更多人喜愛這個古老而傳統的地方戲種。
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