自幼受到戏曲文化的熏陶，张肖伧先生在1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，进入北京中国银行任职。尽管他的职业生涯主要集中在金融领域，但他对京剧有着深厚的兴趣。在业余时间，他不仅学习了《捉放曹》等须生戏，还与当时京剧界的名角如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人建立了良好的友谊。他不仅是京剧爱好者，更是一位资深评论家和编剧。四年间，他著书立说，完成了《燕尘菊影录》，这本书记录了许多伶人的小传，为我们留下了一份宝贵的历史资料。
随后，他又花费十五年的时间编著了《菊部丛谈》，这本书论述了清代末期到民国初期歌剧发展趋势，以及伶工派别和艺术源流方面的问题。这本书由大东书店出版，并且获得了梅兰芳先生题签，并由贾璧云画封面。该书内容翔实，对我国戏曲史研究具有重要价值。
在上海交通银行任职期间，张肖伧还与其他同行合编了一些关于戏曲的小报刊物，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等。此外，他还以多个笔名发表过大量的剧评文章，有“四大金刚”之称，与冯小隐、冯叔鸾、郑过宜齐名。他对于坚持民族气节，不演坏戏的人物如程砚秋、梅兰芳极力推荐，这也为他赢得了一定的声誉。
总结来说，张肖伧先生虽然生活中更多地扮演着一个金融专业人士的角色，但他对京劇文化的情感依旧坚定不移，从而成为了一位杰出的戲劇評論家和學者。在抗战胜利后的岁月里，他的一篇文章《告伶界及梨园界》引起了戲劇界众人的共鸣，为那些堅守藝術原則的人们点燃希望之光。
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