杨永健书法艺术探究
2004年12月的一个下午，我从上海收到了杨永健寄来的《楷书笔墨》精美作品集。一气呵成地翻阅，感受到了他书法中的沉稳与流畅，每一笔每一画都显得如此生动，如同在脑海中挥洒的墨迹至今犹记。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，这位书法家不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员，还担任着上海市书法家协会办公室主任和国家高级美术师。他在多年的实践与探索中，不断推陈出新，作品曾入选各类国内外展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他还致力于教育工作和基础理论研究，著有多部关于書寫技巧的專書，如《楷書筆勢》，《行書百日通》等。
杨永健的楷书风格既恪守传统，又不拘泥于形式，他博采众长而自成一派。这是一种智慧的选择。他的字体运用晋唐之大气，而北碑之雄浑；规矩森严却又不板滞；点画灵动而非油滑。他的行草则使转纵横，墨色淋漓，看似随意挥洒，但透露出独特匠心。在点划运作、结构搭配以及谋篇布局三个方面，他都下过深思熟虑的功夫。他的字形，有源头可寻，有传统可见，便形成了独具特色的风格。
虽然我没有亲眼目睹过杨永健挥毫作画，但从其作品分析，他作字时肩膀、肘部、手腕及指尖之间相互配合默契，使得每一次落笔都达到了一种完美无瑕。在这过程中，“上下求索”、“左右抉择”，每个笔触都是经过深思熟虑后所做出的决定。
王僧虔的一句“神采为上”，表达了审美价值高于形象，同时也强调上乘艺术必须兼备两者。这正是杨永健坚持的一贯理念。他注重点划上的“完美度”，因此他的字形并未出现单飞或游丝状，而是紧密连贯，从宾至主来到主至宾，以适合自然状态表现出他对于创作“意在先”的追求。
作为一个忙碌但又充满热情的人物，在繁忙的工作间隙，杨永珍仍能找到创作的心灵宁静，这也是他智慧所在。（附图均选自《楷書筆墨》）
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