杨永健书法艺术
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，他是一位多才多艺的人物，不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，还担任上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师，是国家高级美术师。他在学业上勤奋刻苦，致力于探索与实践书法作品曾入选历届重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国書家協會會員優秀作品展等，并荣获“中國書家協會成立20周年紀念獎”。
他不仅注重创作，同时也关注教育工作及基础理论的探索。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等著作。
杨永健的风格恪守传统，又不拘泥于传统，博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷书出入晋唐，胎息北碑，规矩森严而不板滞；他的行草使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。在点画运作、结构间架、谋篇情趣三个方面，他下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
笔者没有目睹过杨永健挥毫状态，从其作品去分析，他作时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上协调做到了“下笔點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”。《筆陣圖句》的要求。
王僧虔云：“書之妙道神采為上形質次之兼之者方可紹於古人。”这句话表达了两层含义：一是指书法“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘诗词必须形神兼备。从杨永健的作品看，他既重“形”又重“神”。他落笔注意点画的完美度故其落墨处不单飄游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现了杨永肯作时意在筆先的心理态度。
作为办公室主任，在忙碌中能把握大局寻找到宁静气息，这令人钦佩。他待人接物热情周到，从不陷入无聊的是非，这也是智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
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