杨永健书法艺术
2004年12月的一个下午，我从上海收到了来自杨永健的《楷书与行书：杨永健作品选集》。一气呵成地阅读完毕，深感他的书法技艺精湛、笔墨流畅，营造出一种超凡脱俗的美感，至今仍在我心中回响。
杨永健，一位1948年生于浙江海盐的人才，现在担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美术学院兼职教授等多重角色。他不仅在书法创作上有所建树，还积极参与教育工作和基础理论研究。在他的作品中，不乏入选各类展览并获得殊荣，如“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他还著有《楷書筆勢》，《楷書結構》，《行書寫經》，以及其他多部关于書法藝術的教材。
杨永健的字体既尊崇传统，又敢于创新，其风格独具特点。这是一种智慧的选择和运用。他的楷书融合了晋唐两代之长，同时又具有北碑之韵，使其规矩严谨而非刻板；他行草则巧妙地将纵横交错融入其中，显得潇洒自如，但每一笔都透露出匠人的细心打磨。对于点画运作、结构布局以及情趣渲染这三方面，他付出了大量努力。在他的字里，每一个笔触都有着源头可寻，有着传统可循，最终形成了一套独特的手写风格。
尽管我未能亲眼见证他挥毫泼墨的情景，但从他作品中可以看出，当他执笔时，他对肩膀、肘部、手腕及指尖动作之间的协调性要求极高，以达到“下笔點畫波撇屈曲，全须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔在《筆意贊》中说：“書之妙道，神采為上，形質次之。”这句话意味着审美价值更重要于形式，而上乘之作必须兼备两者。从杨永健的作品来看，他既注重“形”也重视“神”，在落款处追求完美度，从不留下单飘或游丝，让每个字皆为完整且恰当表现出其意图，这正是他以意为先来撰写的一般理念体现。
作为上海市书法家协会办公室主任之一，对时间管理能力强大的杨永健来说，每天都是忙碌且宝贵。而令人敬佩的是，即使日复一日地处理繁杂事务，他依然能够找到那些宁静安详的心灵空间来进行自己的艺术探索。他待人接物热情友好，从不让自己陷入无聊琐事，这也是他智慧生活方式的一部分。（附图均选自《楷書與行書：楳野元喜作品選集》）
