我收到了来自上海的《杨永健作品集》，阅读后深受其书法之美所吸引。杨永健，1948年出生于浙江海盐，现任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任等多个职位，是国家高级美术师。
在艺术创作和展览中，杨永健的作品曾多次获奖，并入选包括上海市书法展、中日、中韩书法展在内的众多重要活动。在此基础上，他致力于教育工作和基础理论研究，撰写了诸如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等著作。此外，他还编著了《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》。
杨永健的楷书与传统保持一脉相承，却又不拘泥于传统。他在点画运作、结构布局以及谋篇布局方面下过巨大功夫，使他的字体既有源头可寻，又融合了个人风格。尽管我没有亲眼见到他挥笔的情景，但从他的作品来看，他对笔尖至手腕动作都有精细控制，以达到“下筆點畫波撇屈曲，一皆須尽一身之力而送之”的标准。
王僧虔在《筆意贊》中提到：“書之妙道，神采為上，形質次之。”这意味着审美价值上的“神”比实际构成更为重要。而从杨永健的作品来看，他既重视形式，也注重精神层面的表现。他注意落墨处点画完美无瑕，没有单飞或游丝的地方，让宾主相配、正反各得其宜地流露出他“意在筆先”的理念。
作为一个忙碌但富有智慧的人物，在繁忙工作间仍能找到心静气定的时刻进行创作，这也是他令人敬佩的一面。
