张肖伧京剧脸谱颜色象征与演绎探索传统戏曲艺术的深邃内涵

自幼受到父辈影响，深厚的戏曲情怀伴随着成长。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，张肖伧考入北京中国银行，在总行计核局担任职务。在繁忙的工作之余，他向谭派名师陈秀华学习《捉放曹》等须生戏，并与京剧界的大腕如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人建立了良好的交往关系。他不仅常去听京华名角演出，还经常撰写剧评和剧讯。四年时间里，他开始著书立说，撰写了一部关于伶人的小传——《燕尘菊影录》。十五年间，他又编著了一本涉及京剧艺术论述的书籍——《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，并且得到了梅兰芳先生题签和贾璧云先生所绘封面的美誉。这本书详尽地探讨了清朝末年的“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，为我们了解当时戏曲界的情况提供了大量珍贵资料。在上海交通银行工作期间，与张古愚合作编辑了《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等多份期刊。此外，他还以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等多个笔名，为各类报刊撰写了千余篇剧评。他与冯小隐、冯叔鸾、高义德齐名，被誉为“四大评劇家”，也被称为“四大金刚”。抗战胜利后，他发表了一篇重要文章——《告伶界及梨园界》，在文中高度评价那些坚持民族气节，不演坏戏的人物，如程砚秋和梅兰芳，这篇文章对整个戲劇圈产生了重大影响。