徐志远，黄梅戏音乐工作者，以其独特的风格，在黄梅戏中融入了现代元素，让传统与现代交织在一起。他的作品，如《红楼梦》和《秋千架》，不仅展现了他对音乐创作的深刻理解，也反映了他对时代感的追求。在他的世界里，古典与现代相遇，形成了一种新的艺术语言。
从山区小镇走上舞台的徐志远，不断尝试着将自己的想法转化为音乐。他开始以竹笛、口琴、笛子等乐器进行自学，并逐渐学会一些基本技巧。随着时间的推移，他也尝试编曲，并且很快就吸引了演员们的一致好评。这让他更加坚信自己选择从艺是正确的。
尽管最初并不是出于个人意愿，但徐志远最终还是加入到了剧团成为了一名鼓手。在这里，他不仅学习如何使用各种乐器，还开始尝试作曲。当时还没有正式学习过作曲理论，但他的天赋和勤奋使得他能够独立完成一部小戏，从而进一步增强了自己的自信。
21岁时，徐志远决定再次尝试参加高考，这一次他的目标是进入上海音乐学院。经过层层筛选，最终成功被录取，他师从何占豪、刘如曾教授等知名导师。在那里，他深受启发，同时也承担起将中国音乐带向更高水平的责任。
毕业后，尽管有机会留校，但徐志远选择回归到家乡岳西继续发展自己的职业生涯。他在黄梅戏领域不断探索和创新，将其他音乐元素融入其中，为当代黄梅戏注入新的活力。
1991年，他参与创作了一部重要作品《红楼梦》，在这部作品中，他采用了一些电声音乐和淮剧元素，使得整个故事更加生动多彩。此外，《秋千架》的成功也是对其实力的极大肯定，它结合了西洋歌剧和美国百老汇音乐剧的情调，为地方戏与音乐剧之间建立起一种新型合作关系。
除了作为一位杰出的作曲家之外，徐志远还是一个热衷于学术研究的人。他撰写了许多论文，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。他对于如何让年轻人重视民族艺术也有所思考：“我们应该根据剧本、根据观众去选择适合方式方法，要常变常新。”
通过这些努力，无疑证明了徐志遠不僅是一位才华横溢的地道表演者，更是一位勇于革新传统文化的人物。
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