徐志远，黄梅戏音乐工作者，以《桃花扇》为背景，他的青春岁月就如同那首美丽的歌曲，一曲一段都蕴含着深厚的情感。从山区的闭塞生活到文化的丰富交流，再到艺术道路上的坎坷与辉煌，每一步都是他人生旅途中不可或缺的一环。
在少年时期，徐志远便对乐器充满了兴趣，他自学二胡、口琴、笛子，并逐渐掌握了一些音乐技巧。他曾经喜欢做竹笛，也尝试抓蛇来制作胡琴，这种“歪打误撞”的方式，最终让他成为了一名鼓手。在剧团里，他不仅是演奏者，更是作曲家，他开始尝试创作唱段和歌曲，这些作品深受演员们喜爱。
21岁时，徐志远已经能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后的1981年，他凭借坚定的决心和卓越的才华，被上海音乐学院戏曲作曲进修班录取。这次学习经历，不仅提升了他的专业水平，还让他有机会师从何占豪、刘如曾等著名教授。
毕业后，徐志远选择回到岳西继续发展黄梅戏，使得这门艺术形式得以传承并创新。1991年的《红楼梦》，正是他参与创作的一个重要代表作品。在这部剧中，徐志远融入电声音乐元素，并吸收淮剧特点，为宝玉的心理活动层层揭示，为其增添了时代感与新意。这部作品获得了较高评价，并使得徐志远赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。
随着时间的推移，徐志远继续探索新的艺术表现方式，如1998年的《秋千架》，它将黄梅戏与其他音乐元素结合起来，让这个古老艺术形式焕发出了新的活力。他还致力于学术研究，对于黄梅戏角色的音色造型进行了深入分析，并担任《中国戏曲音乐集成安徽卷》的责任编辑。
作为一位多产且具有影响力的作曲家和教育者，徐志远留下了一系列优秀之作，从舞台剧到影视剧，从儿童剧到歌舞，每一项都展现出他的创新精神和对传统文化的热爱。他的贡献被广泛认可，在不同领域获得过多个荣誉奖项，其中包括国家级的大奖。此外，他也积极推动年轻人接触并重视民族艺术，不断地通过自己的实践证明：创新永不过时，只要有激情，就能把传统与现代完美结合。
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