王君直在北京的宦界生涯刚开始时，后来又回到津门经营盐业。王君直有着深厚的戏曲情趣，他广泛地交结了许多伶人，尤其是对谭鑫培那样的演唱技艺怀有极大的欣赏。在最初与谭鑫培不熟悉的情况下，王君直私下里学习他的艺术。他的嗓音非常出众，清亮醇厚，有着与谭鑫培相似的风格。一天，在某家饭庄上酒高歌助兴时，不巧碰上了谭鑫培也在邻座宴饮，听到他高声歌唱，被惊叹得不得了，对同桌朋友说：“这嗓音和唱法跟我很像。”王君直听闻此事，即刻走过去向谭鑫培拜访，从此与他建立了深厚的友情。
每当谭鑫培到京城表演的时候，王君直必定前去观摩。他还经常请教于谭氏，每次到津门的时候，都会找机会向他学习技艺。1914年，他参加了北京“春阳友会”票社，一年后返回津门继续经营盐业，并被推举为长芦纲总。这期间虽然公务繁忙，但仍然抽空去雅韵国风票房走票。尽管他的专业技能更倾向于模仿而非创新，但在唱念造诣方面却颇有研究，每一字每一个腔调都追求真实至上。
擅长演绎的一些剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品展现了他精湛的艺术水平。他热心于社会公益，也经常参与义务戏剧表演，对于艺术成就毫无保留，有需要指导的人，无论何时都会慷慨地分享自己的知识和经验。余叔岩、孟小冬、安舒元等都曾请求过他的指教。
因此，我们可以这样理解：在京剧中的旦角代表着一种角色，这个角色既要具备出色的舞台表现能力，又要能以真挚的情感触动观众的心灵。而对于那些追求这一理想的人来说，比如我们今天所说的“江湖”，它既是一种生活状态，也是一种精神境界。在这个过程中，他们不断地学习、实践和传承，为京剧这种古老而丰富多彩的艺术形式贡献着自己的力量和智慧。
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