从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数年如一日，从不间断。一旦观赏完一场戏，他必定在个人观影记录里记下观看时间，并贴上票根，以珍藏戏单。他对待看戏并非仅仅是简单地观看，而是一次又一次地投身其中，比如刘秀荣扮演32场《白蛇传》，他也坚持看了32场。这般方式，他积累了一份宝贵的资料——关于中戏校演出的珍贵历史见证。在这过程中，他细心留心，每一幕、每一个角色的细节都被他捕捉和记录下来。
杨蒲生对于那些回忆中的真相保持着严谨态度，无论是刘长瑜还是其他人的回忆文章，只要涉及到具体的事实，就会通过他的珍贵资料进行核查与验证，用事实说话，以确保记载的准确性。这份资料甚至连中国戏曲学院档案馆都难以比拟，有人甚至愿意以高价购买，但杨蒲生始终没有动摇，这份宝贵的资料成为他最大的财富。
2001年，当中国戏曲学院建校60周年来临之际，杨蒲生无偿赠予了这份珍贵资料给中国戲曲學院，这份慷慨举动深受学院领导和师生的赞誉。在感谢他的同时，他们为表彰他的贡献，特别安排了一次隆重而庄重的赠礼仪式，在那天，6位研究生轮流推着轮椅把他带进楼上的会议室。在那里，他目睹了自己辛勤收集多年的作品成果得到了广泛认可与尊敬。
随后，不久之后，中国戲曲學院投资印制了这部分资料编成了巨厚的一本书籍，它名为《回首当年》，这本书不仅包含了杨蒲生的收藏，还汇聚了许多京剧爱好者的共同记忆，是对京剧文化的一个全面且深刻展现。此外，这本书还填补了一段空白，即建国以来缺乏系统整理的大型京剧史料出版物，为京剧研究者提供了宝贵资源，也激发了一批新的学者探索 京剧艺术源流 的热情。
2012年，又有另一段历史即将被永久保存，那就是自1951年至1966年期间，由杨蒲生亲手记录下的各种重要演出资讯，这些宝贵文献无偿送往首都图书馆。图书馆精选出了几百件典型文物，将其精心编辑成册，并命名为《菊苑留痕》。这一举措，不仅让这些曾经活跃于舞台上的老艺人再次走过青春岁月，更使得这些历史性的文献得以世代传承，让未来的研究者能够直接触摸到那个时代的声音、气息和情感。
此外，他还与穆守荫合作撰写了一部著作《老三届与园丁》，详述20世纪50年代初期的一群青年艺术家及其老师们的心路历程，以及他们之间的情谊与挑战。这部作品不仅在国内广受欢迎，而且在国际上也产生了很好的影响，使得更多的人了解到了我们国家古典艺术领域独特的人文关怀和教育理念。而作为“苏武”的笔名，他们还分别发表过多篇文章，如《戏曲电影报》、《梨园周刊》等，对于京剧界内外同仁们来说，他们都是不可或缺的一员，被视为资深玩家、评论家以及京津地区最具代表性的专业评判团体之一。
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