从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一旦观赏完一场戏，他必定在个人观影记录里记下观看时间，并贴上票根，以珍藏戏单。他对待看戏并非仅仅是简单地观看，而是一次又一次地投身其中，比如刘秀荣扮演32场《白蛇传》，他也坚持看了32场。这般珍贵的资料，便构成了他宝贵收集的一份完整数据。在此基础上，他对于刘长瑜等人的回忆文章中的误解进行了纠正，用真实的戏单作为证据，以确保记忆与事实相符。这份资料连至今仍存于北京舞台艺术学院档案库都难以比拟，有海外人士愿以高价购得，但杨蒲生却选择将其赠予母校，在2001年学校建校60周年之际，无偿捐献给了京剧学院。
为了表彰他的贡献，京剧学院隆重举办了一次盛大的赠与仪式，其中6位研究生轮流推动着轮椅，将他安全送进楼上的会场。不久后，学院投资出版了这份戏单编成的大型书籍——《回首当年》。
2012年，又有一段历史被杨蒲生无私奉献，这一次是自1951年至1966年间自己亲历见证的大型院团演出的所有票据，他再次无偿捐赠给首都图书馆。此后，图书馆精选出几百张珍贵票据，并出版了一本名为《菊苑留痕》的巨著。这两部作品的问世，不仅弥补了新中国成立以来关于京剧演出史料缺失的问题，也凸显了杨蒲生的对京剧事业无私奉献和高尚情操。他不计较物质利益，只求能为京剧事业做出一点点贡献。
曾与穆守荫合作撰写《老三届与园丁》，这是一本关于20世纪50年代初期北京舞台艺术学院前几届学生及老师们趣闻轶事的小册子，它在戏曲界广受欢迎。此外，他们还使用“苏武”这个笔名（因姓氏“穆杨”同音似“牧羊”，故取名“苏武”）多次发表评论文章于《戏曲电影报》、《梨园周刊》等媒体，对话艺论理，在北京、天津地区乃至整个华北区域都是资深的爱好者和专业评论家。
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