在那段温馨的童年时光里，杨蒲生常被他的舅父带到繁华的剧场中，那里充满了戏曲世界的魅力。每当初中时代的周末，他都会像一只不懈追求知识的小鸟，飞向大众剧场，无论是白天还是黄昏，都会停留在那里聆听那些未来的演员们的声音。在那个充满梦想和激情的地方，每一次演出都像是对他心灵的一次洗礼。他不仅仅是一名观众，更是一个记录者，每看完一场戏，就会小心翼翼地将时间、票根和戏单珍藏起来。这份宝贵的资料，不仅让他成为了一位京剧史上的重要见证人，也成为了后人的研究宝库。即便刘长瑜回忆起自己第一次实习演出的经历，也无法避免与杨蒲生的记忆产生冲突，而这份戏单，就是杨蒲生纠正一切讹误的铁证。
随着岁月流转，这份资料甚至吸引了海外收藏家的青睐，但杨蒲生并没有动摇，他坚守着自己的信念，最终在2001年的中戏建校60周年纪念日上，无偿赠送给了这所学校。作为对他的感谢，学校举办了一场盛大的仪式，让6位研究生轮番推动他的轮椅，把他安全地送进了楼上的会议室。而后，学校投资出版了一本以这些珍贵资料为基础的大型丛书《回首当年》，这是对过去的一种致敬，是对京剧文化传承的一种贡献。
再过十多年，在2012年的某个秋日，一批精选自1951至1966年间由杨蒲生亲手记录下来的戲單，又被无私奉献给了首都图书馆。在那里，它们找到了新的归宿，并最终成为《菊苑留痕》一书中的精彩篇章。这两部作品共同构成了一个完整而壮丽的人文景观，是杨蒲生的爱好与贡献相结合的一个缩影，也体现了他那种高洁而远大的精神追求——不计较物质利益，只愿为京剧事业添砖加瓦。
此外，他还与穆守荫合作撰写了《老三届与园丁》，记录了50年代初期中戏校前几届学生和老师们的情谊故事，这本书深受广大读者的喜爱。而他们笔下的“苏武”，这个化名，其实源于他们姓氏“穆”、“杨”的发音巧合，与古代著名节烈志士“牧羊”之音相似，因此取名，以表达他们对于京剧艺术深厚的情感以及对于传统文化保护的心系。此后的岁月里，他们又在各类媒体上频繁发表文章，如同江山易改，本色难移，他们始终如一地关注着京剧艺术发展的情况，为其提供专业且富有洞察力的评论。
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