从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一曲终了，他必将观影记录详细记下，看戏时间与票根贴合，珍藏戏单。他对京剧并非泛泛之谈，而是执着追求，每有演出必赴，无论是刘秀荣的32场《白蛇传》，抑或其他各路名家，他都毫无例外地投入其中。这份宝贵资料，如同他心中的宝库，不仅珍存了一份历史见证，更是他情感的一部分。
刘长瑜曾在回忆文章中提及自己第一次实习经历，而杨蒲生则以精确的地面指正，他们共同的情感和专业知识使得这段往事更加鲜活。在杨蒲生的记忆里，这些戏单不仅是一份资料，更是一段故事，一段关于他的个人经历与对京剧艺术深刻理解的见证。
2001年，当中央戏剧学院建校60周年纪念来临之际，杨蒲生慷慨捐赠了这批珍贵文献，以此作为对学校及其传统美术教育贡献的一份礼物。为表彰他的这一行为，学校举行了一场盛大的庆典仪式，在那里，他被6位研究生轮流推动着轮椅进入楼上的会场，这一幕充满了敬意和温暖。
随后，由学院投资印制成册，并命名为《回首当年》。而2012年，当杨蒲生再次将自1951年至1966年的看过的大型院团演出的完整数据无偿捐赠给首都图书馆时，其价值被进一步展现出来。当这些资料经过精心筛选，最终印成了《菊苑留痕》巨册，它们不仅填补了国内没有建国以来京剧演出记录书籍所缺乏的地方，而且也凸显了杨蒲生的对京剧事业贡献，以及其高洁的人格魅力。
此外，与穆守荫合作撰写的《老三届与园丁》更是捕捉到了20世纪50年代初期中央戏曲学院前几届学生以及他们老师们之间不可多得的人文关怀故事，这本书在戏曲界广受欢迎。而作为“苏武”笔名下的文章，则在诸如《戏曲电影报》、《梨园周刊》等媒体上发表，对于讨论各种关于京剧的话题提供了独到的视角，使得两人成为津沽地区乃至全国范围内资深艺考者和评述家的形象。此番创作，不但增添了一抹色彩于文化风貌，也让人铭记其精神追求与智慧光芒。
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