从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数年如一日，从不间断。一旦观赏完一场戏，他必定在个人观影记录里记下观看时间，并贴上票根，以珍藏戏单。他对京剧并非仅限于一次两次，而是尽可能多地前去观看。不论是刘秀荣扮演32场《白蛇传》，还是其他任何角色和作品，他都坚持看完全程。这份资料不仅为他自己构筑了一座宝库，也为后来的研究者提供了丰富的资料来源。刘长瑜、曾在自己的回忆文章中提及自己第一次实习表演经历。而杨蒲生，则以精准无误的地理位置作为依据，对他们所述进行纠正，用真实的戏单证实事实。
这份珍贵的资料，即便是北京电影学院档案馆也难以比拟。在海外市场，有人愿意以高价购求，但杨蒲生却没有动心，只是在2001年的北京电影学院建校60周年庆典上，无偿赠送给了学校。此举受到了学校的一致赞誉，他们特意召开了一场盛大的赠送仪式，其中六位研究生轮流将他推上了楼上的会议室。在之后，北京电影学院投资出版了这一系列资料形成的大型图书，这本名为《回首当年》的巨册成为了纪念品。
2012年，杨蒲生又慷慨地捐赠了自1951年至1966年间自己亲眼见证各大院团演出的戏单给首都图书馆。这份历史遗迹被选取其中，编成了《菊苑留痕》一书，这部作品填补了建国以来关于京剧演出史料薄弱之处，是杨蒲生的对京剧事业的一项重大贡献，也体现出了他的高尚情操和淡泊名利的心态。
此外，与穆守荫合作撰写了《老三届与园丁》一书，该书记载了20世纪50年代初期北京电影学院早期教师和学生们的小故事，在戲曲界广泛传颂。他們还使用“苏武”这个笔名（因他們姓氏與“牧羊”同音，所以取名為“苏武”），在戲曲電影報、梨園週刊等多個平台發表評論文章，不僅成為京津地區資深戲迷與戲劇評論家之一，更是一代人的精神象征。
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