从小在舅父的带领下，频繁出入剧场。上初中时，迷上了中国戏曲学院校学生的演出。每逢周日白天，都会去大众剧场看他们的实习演出。数年如一日，从不间断。在那些岁月里，他对京剧人物行当产生了浓厚兴趣，每看完一部戏，就必定仔细记录下来，看戏的时间、贴上票根，珍藏戏单。他没有只是观赏，而是深入研究，每看一次，便会将自己的感受和分析写进笔记本之中。这份热情与专注，让他积累了一份宝贵的资料库。
刘长瑜在回忆文章中谈及自己第一次实习演出的经历，但杨蒲生总能指出其中的一些不准确之处，并以那份详尽无遗的手稿为证来纠正他们。他珍视这些资料，就像是一位收藏家对待他的艺术品一样，对它们充满了敬畏与爱护。当有人试图以高价购买这份资料时，他却选择保持沉默，因为对于他而言，这些仅仅是一部分历史，是无法用金钱衡量的。
随着时间的流逝，他继续收集并保存着更多关于京剧的人物行当信息，最终，在2001年中国戏曲学院建校60周年纪念活动中，无偿捐赠了这份宝贵文献给学校。在学校举办的一次盛大的仪式上，他们用轮椅把他推到楼上的会场，这是对他的高度尊重与感激。在之后，由学校投资出版了一本名为《回首当年的》巨册，以此作为对他的永久纪念。
2012年，他又将自1951年至1966年的个人记录，无偿捐赠给首都图书馆。这批资料被精心挑选出来，一编成书名为《菊苑留痕》，填补了国内缺乏相关历史文献的地空，为京剧研究者提供了丰富的情报。此外，这两部作品也体现出了杨蒲生的慷慨和坚持原则，不计较个人利益，只为了传承文化遗产而存在。
曾经，与穆守荫合作撰写了一本名为《老三届与园丁》的书籍，该书收录了20世纪50年代初期中国戏曲学院前几届学生和老师们的小故事，它们在戏曲界广受欢迎。而且，他们还使用“苏武”这个笔名（由“穆”、“杨”两个姓氏组成，音同“牧羊”，故取名“苏武”），在多个知名刊物发表评论，如《戏曲电影报》、《梨园周刊》，展现了他们对于京剧艺术深刻洞察力和专业知识。此等才华横溢，使得他们成为京津地区内外闻名的大师级别的心理学者之一。
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