为什么不愿意学京剧杨蒲生揭秘京剧史论之谜

从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院的怀抱。上初中时，我对着中戏校学生的演出产生了深刻的倾心。在每个周日白昼，都会前往大众剧场，亲眼目睹他们实习演出的精彩。我数年如一日，从不间断，每逢观看一场戏，都必定记录在案，并珍藏票根和戏单。他并非仅仅欣赏一次或两次，而是无论何时何地，只要有演出，他就必定前来观赏。比如刘秀荣连续32场登台饰演《白蛇传》，我亦不离不弃地追随他的每一场表演，收集了一份宝贵的资料。这些记忆，即便是刘长瑜在回忆文章中提及自己第一次实习经历，也能通过我的戲单予以证实和纠正。这份资料甚至连中戏档案库都难以匹敌，以至于海外学者竞相购买，但我却未曾动摇过出售它们的情绪。而是在2001年，当北京电影学院建校60周年之际，无偿将这份珍贵资料赠送给了学院。在感激之余，他们特别为我举办了一场盛大的赠与仪式，6位研究生轮流推着我的轮椅，将我带到楼上的会场。不久后，这些戏单被编纂成巨册，并命名为《回首当年》。

2012年，又是一次重大贡献。当年的1951至1966期间，我在剧院里看遍各大院团的演出，再次无偿捐赠给我所有珍贵的心得。这部分資料被首都图书馆精心选编，最终印制成了《菊苑留痕》巨册。这两部著作填补了自建国以来京剧历史文献中的空白，是对京剧事业的一大奉献，也反映了他对于金钱和物质利益视而不见、坚守高洁信念的人格魅力。

此外，与穆守荫合作，我们共同创作了《老三届与园丁》，记录了20世纪50年代初期北京电影学院前几届学生及其老师们轶事趣闻，在戏曲界广受欢迎。此外，我们还用“苏武”笔名（我们姓氏“穆杨”，与“牧羊”同音故名“苏武”）多篇文章发表于戏曲电影报、梨园周刊等媒体，对京津地区成为资深艺考迷和评论家。此生虽身处俗世，却依然保持着一种纯粹热爱，一种独特风范，不染尘埃。