从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一曲一唱，一幕一景，他必将看戏的时间、贴有票根的珍贵戏单详细记录，并妥善保藏。这份宝贵资料，不仅在个人手中，更是他心灵的一部分。他追随京剧，每场必看，每次都不落人后，比如刘秀荣精彩绝伦地饰演32场《白蛇传》，杨蒲生亦是全程伴随。
此外，他对刘长瑜等人的回忆文章持批判态度，并以戏单为依据，纠正他们记忆中的误区。在他的回忆录里，每一次纠正都充满了证据和真知灼见。这份资料甚至连中国戲曲学院档案馆也难以比拟，以至于海外收购者愿意以高价购买，但杨蒲生坚定地选择保留，直到2001年中国戲曲学院建校60周年之际，无偿赠予了这所学校。在感谢他的同时，学校隆重举办了一场盛宴，让6位研究生轮流推动着轮椅把他带进楼上的会场。而后，中国戲曲学院投资印制了这份戏单编成了一本厚重巨册，即《回首当年》。
2012年，又是一段历史被重新书写。当年的杨蒲生，将自1951年至1966年间自己目睹并欣赏各大院团演出的宝贵记忆，无偿赠予首都图书馆。图书馆精选其中几百份珍品，对其进行整理出版，最终形成了一本名为《菊苑留痕》的巨著，这两部作品填补了建国以来关于京剧演出史料薄弱的地方，是对京剧事业的一项巨大的贡献，也反映出了他无私奉献、视金钱如浮云的人格魅力。
与穆守荫合作，他们共同撰写了《老三届与园丁》一书，这本书记录了20世纪50年代初期中国戲曲學院前几届学生及其老师们的小趣事和故事，在戏曲界广受欢迎。此外，他们还以“苏武”为笔名，在多个舞台杂志发表文章，如《戏曲电影报》、《梨园周刊》，论述京剧艺术，使得他们在京津地区成为资深的爱好者和评论家。
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