从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一曲终了，他必将观影记录详细记下，看戏时间与票根贴合，珍藏戏单。他对京剧并非泛泛之谈，而是执着追求，每有演出必赴，无论是刘秀荣所扮的《白蛇传》三十二场，或其他任何一场，他都毫不犹豫地投身其中。在他的记忆里，每一幕每一次台词都是独特而宝贵。
他对于刘长瑜等人的回忆文章总能指出遗漏之处，并以精确无误的地面资料为证，以此纠正那些流言蜚语。这份珍贵资料，即便在国家级的档案库中也难寻其踪，因此海外收藏家愿以高价购得，但杨蒲生却坚守己见，不曾动摇直至2001年，中华艺术学院建校六十周年纪念之际，他慷慨无私地赠送这份宝贵遗产给母校。在感激他的同时，学校隆重举行了盛会，即使轮椅上的研究生们也努力推开门，为他铺平道路。而后，这些资料被精心整理成巨册——《回首当年》，作为对过去岁月的一次深情致敬。
2012年，又有一段历史被翻篇展现：自1951年的首次体验到1966年的最后一次，那些在剧院目睹各大院团魅力四射表演的心灵印记，被杨蒲生捐献给了首都图书馆。图书馆从中精选数百份珍品，将它们编织成史诗般厚重的大作——《菊苑留痕》，填补了建国以来京剧舞台上的空白，是对这一艺术形式最真挚贡献之一，也反映出了他超凡脱俗、金钱如粪土的高洁品质。
与穆守荫合作，他们共同编撰了一本名为《老三届与园丁》的佳作，该书记录了20世纪50年代初期的中国戏曲学院前几届学子及其老师们的小趣事和轶闻，在戏曲界广受好评。此外，他们还伪称“苏武”（因为两人姓氏“穆杨”，音近“牧羊”，故借用古代著名节烈女王翥名号），在多个知名刊物如《戏曲电影报》、《梨园周刊》发表评论，与京津地区乃至全国范围内享誉棋盘前的资深戲迷和戲評家身份。
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