从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一旦观赏完一场戏，他必定在个人观影记录里记下观看时间，并贴上票根，以珍藏戏单。他对待看戏并非仅仅是简单地观看，而是一种热情洋溢、专注致远的态度。不论刘秀荣重现32场《白蛇传》，他都坚持看完每一场。通过这样的方式，他收集了一份宝贵的资料，这份资料连中戏档案馆都难以匹敌。
杨蒲生能够精确指出刘长瑜关于自己第一次实习经历的记忆中的错误，并以那些珍贵的手写戏单为凭据，纠正这些误解。这份珍贵数据即使有海外收购者愿意以高价购买，但杨蒲生却没有出售。在2001年中国戲曲学院建校60周年纪念之际，无偿捐赠了这份资料给学校作为礼物。中国戲曲学院为了表彰他的贡献，在举行了一次盛大的捐赠仪式，其中六位研究生轮流推着他的轮椅，将他安置到楼上的会议室。
不久之后，中国戲曲学院投资出版了这部分手稿，编成了一个巨厚册子名为《回首当年》。2012年，他又无偿捐赠了自1951年至1966年的自己在剧院目睹各大院团演出的所有票据给首都图书馆。这次图书馆从其中挑选出了几百张极其珍贵的手稿，对外印刷成册命名为《菊苑留痕》。
这两本书籍出版后，不仅弥补了建国以来京剧演出历史文献薄弱的地方，也体现了杨蒲生的对京剧事业无私奉献和高尚品质，以及他视金钱如浮云、只求真挚与美好生活的心态。
此外，与穆守荫合作撰写了一部著作——《老三届与园丁》，详细记录了20世纪50年代初期中国戲曲学院前几届学生和他们老师们之间的小趣事，这本书在戏曲界广受欢迎。此外，他们还使用“苏武”这个笔名（因为两人姓氏“穆杨”发音接近“牧羊”，故取名“苏武”），多次在《戏曲电影报》、《梨园周刊》等媒体发表文章探讨京剧艺术，更是在北京及天津地区被认可为资深的大师级别艺人和专业评论家之一。在他们看来，每一次分享都是对艺术的一种传承与赞扬，同时也是向公众展示自己的爱好所致。而对于那些曾经陪伴过我们的人和事，他们始终铭记于心，即便岁月流转，也不会忘怀那段美好的时光。
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