从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院之门。上初中时，我对中央戏剧学院学生的演出着迷，每逢周日白天，都会前往大众剧场观赏他们的实习演出。这一习惯持续了多年，从不间断。在每一次观看之后，我都会详细记录下看戏的时间，并贴上票根，将戏单珍藏起来。我并非仅仅欣赏一场或两场演出，而是无论何时何地，只要有演出，即使重复观看，也绝不会错过。我曾专注于刘秀荣在32场连台表演《白蛇传》的全程观影，累积了丰富而宝贵的资料，这份收集不仅在我个人拥有，也被视为不可多得的历史文献。
当刘长瑜回忆自己第一次实习经验时，我能敏锐地指出其记忆中的失误，并通过精确的地面证据——那些珍贵的手写戏单——进行纠正。这些资料虽然未能完全收录于中央戏剧学院档案库，但它们却成为了外界寻求高价购买的情感和物质上的追求。而我，却始终坚持将其视作无价之宝，不愿以金钱作为交换。在2001年的校庆盛典上，当中央戏剧学院向我表示深深敬意，无偿赠予我的这份宝贵遗产后，我感到无比荣幸。
随后，学校投资出版了一本巨册，以纪念那段历史，它被命名为《回首当年》。此外，在2012年，当我再次捐赠自1951至1966年间在京城各大院团观赏的大型舞台艺术活动记录给首都图书馆时，该图书馆选取其中数百份精美作品，编纂成了《菊苑留痕》这本厚重著作。这两部作品不仅填补了建国以来关于京剧历史记录薄弱环节，更是我对京剧事业的一次巨大的贡献，同时也彰显了我的坚守理想、超越物欲、高尚品格。
与穆守荫合作，我们共同撰写了一本名为《老三届与园丁》的书籍，其中记录了20世纪50年代初期中戏校前几届师生们的小趣事和温馨瞬间，这部作品深受京津地区广泛好评。此外，我们还以“苏武”这个笔名（由我们姓氏“穆杨”及“牧羊”谐音而来），分别发表文章于《戲曲電影報》、《梨園周刊》，就各种话题如喜怒哀乐、疑惑解答展开讨论，为京津地区乃至全国范围内形成了一股热潮，使我们成为资深爱好者和专业评论家。
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