孙怀仁：黄梅戏旦行演员与导演双才华的辉煌之旅
在那个充满艺术气息的年代，1950年，孙怀仁踏入了安徽艺术专科学校戏剧科，那里，她接受了一段严格的表演训练。正是在这段时间里，她遇见了梅兰芳，这位传奇性的京剧大师对她产生了深远影响。当梅兰芳来到安徽时，孙怀仁不仅看到了她精彩纷呈的《打焦赞》，更是亲眼目睹了她的杨排风一角，无尽地赞赏着那份非凡的魅力。梅兰芳不仅给予她高度评价，还亲自指导她的化妆技艺，让她学会挑花线动作，这些经历在孙怀仁心中留下了永恒的印记。
随后，孙怀仁进入黄梅剧团，在那里，她扮演过各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦和老旦，不断探索不同的角色形象。在与严凤英、王少舫等艺术家共同工作时，她受益匪浅，不仅提升了自己的表演水平，更重要的是，在这个过程中孕育出了自己独特的声音和风格。
1980年，当中国戏曲学院导演系向她敞开大门时，孙怀仁毫不犹豫地迈入其中。在这里，她系统学习世界各流派戏曲理论，与同学们共同探讨创意，为自己的作品寻找灵感。一年后回归黄梅剧团后，便开始筹备前往香港进行巡回演出，并且顺利排练出了《龙女》、《风尘女画家》以及《无事生非》这三部杰作。这三个作品被誉为“马兰三部曲”，实际上，它们也是孙怀仁职业生涯中的三个关键篇章。她以学者身份对待每一场表演，对每一个角色的塑造都有着深刻理解和细腻处理。
作为一名从表演起家的导 演者，孙怀仁始终保持着一种特殊的情感联系。她知道怎样帮助那些尚未成熟的人物分析能力较弱的小伙伴找到属于他们自己的路。而当其他话剧导 演尝试接手黄梅戏的时候，他们往往难以提供针对性强、实用的指导，这让那些需要帮助的新人感到迷茫。但对于像孙怀仁这样的导 演而言，他们总能用恰如其分的手法去引领这些年轻人走向舞台，使他们在一次次努力之后逐渐成长起来。
退休后的日子里，当人们提及她的名字时，都会带着敬意和好奇询问：“如何才能将黄梅戏推向新的高度？”面对这个问题，曾经温文尔雅、富有智慧的一代艺术家回答道：“要想让观众喜欢，就必须让他们能够走进我们的剧场坐下来观看。如果我们太过追求创新，而忽视传统的话，我们就会失去根基。”因此，在历史的大潮中，一直坚守于传承与发展之间平衡点上的阳光般存在——这是孙怀任的一个独特身份，也是他生命轨迹上的不可或缺的一部分。
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